復音口琴國內老牌廠家較多，起步比較早，且質量穩定、價格適中，貼和中國國情，在國內使用、推廣、交流和創作的人群較多，共享資源較為豐富，這點非常方便初學和交流。也是學校或教學單位較為推崇的口琴。從其音色表現來看，復音口琴也更加適合東方人和東方的音樂。另外復音口琴所延伸的重音、回聲、大中音、低音等口琴也是演奏樂曲的一個強有力的補充，這些都要以復音口琴的吹奏為基礎。相對于其它口琴，復音口琴較大的缺點是：半音表達不便(絕非不能，用兩支相差半音的口琴同時演奏即可，如C和#C調同時演奏，但是吹奏比較難)。所以，就初學來說復音口琴是初學的較佳選擇。在所有種類的口琴中，就其簡便實用而言，復音口琴是較好的選擇。當然，如果你就是對十孔口琴和半音階口琴情有獨鐘，那就是另外一個問題了。這里說的是方便初學的“簡便實用”。復音口琴的兩塊蓋板裝在口琴上下兩面，其作用是保護簧片，與塑料格組合成共鳴箱體。云南口琴機構

復音口琴的演奏： 1.三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。 2.三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動作與提琴奏法相同。 3.八度和音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩唇邊奏出八度和音。 4.五度和音：口含五孔，舌蓋中間三孔，兩唇邊奏出五度和音。 5.小鼓奏法（鼓音）：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續“得兒”的滾音聲。 6.爵士卡爾奏法（哇音）：手的動作照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。 7.琶音：從本音的低八度起，用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長音記號，則口琴推動的速度要慢些，到了本音在用手震音延長。浙江28孔復音口琴機構復音口琴的斷奏，就是把沒有連線記號的音斷開演奏。

復音口琴實戰心得經驗分享： 無論是吹古典曲子，還是現代的流行歌，如果只是一味干巴巴的吹一種音色，一定會給人枯燥的感覺。這就涉及到一個問題：如何用轉換音色的方法提高表現力。 有伴奏時，可以通過伴奏的改變起到烘托高潮的效果。（如管弦樂團） 但大家用口琴時，大都是獨奏，想提高表現力，除了演奏者本身投入感情外，還需要一定的技巧。我的理想方法是：在合適的時候變換音色。 復音口琴，常用到的音色大約是這幾種：單音奏法（可以壓音），復音奏法（單音），復音奏法（空氣伴奏，大小伴奏），和弦（3，5度，分解和弦），小提琴，手震，…… 這幾種音色，要注意體會其中的不同。

復音口琴的單音演奏技巧： 單音的演奏，即演奏旋律，有兩種方法。一種是把嘴唇縮小，對準一個單孔吹奏。這種方法吹出的音較厚而結實，力度變化明顯，音色純凈，在氣震音及滑音等常規技巧的使用上較為方便，所以世界上很多演奏家，尤其是歐美的演奏家大都使用這種方法。 另外還有一種“含多孔”的方法，我國的演奏者把它稱為“新式單音奏法”。方法是：將嘴微張開，把口琴含在嘴邊，用舌頭堵住左邊的大多數孔，右邊只留下一個孔吹奏。這種方法吹奏的音較為柔和，吹奏和音較為方便，但聲音較為分散，音色變化較少。兩種吹奏單音的方法各有優點，演奏者需根據不同的作品正確地使用。 兩種單音奏法是為演奏旋律使用的，旋律有兩個基本要素：連線(legato)和斷奏(staccato)。復音口琴種類、調性齊全，音色清脆嘹亮，音量大。

自學復音口琴的一些實用建議： 1.關于大小伴奏，這是口琴的強項之一。一般常用在四拍子、尤以三拍子較見效果。而要很好的體現出它的“強”“弱”“弱”節奏，要點是八度和音（低音伴奏）與三度和音的交替。我在吹奏時是打完大伴奏后，迅速用舌尖向外頂口琴同時將口型縮到含三孔打小伴奏，也就是口琴在口中一深一淺交替，伴奏也就相應而出。 2.關于八度和音，也是口琴的強項之一。但它有個美中不足的致命弱點，就是對有的口琴愛好者不太公平（據說口琴前輩為此還作過手術）我在吹八度和音也是不太理想。我是這樣做的：除將牙齒有輕咬蓋板的感覺外，上下嘴唇的中部向口內回收，這樣兩嘴角就自然的向兩邊擴張，能起到擴漲含孔數也使兩邊氣流暢通。由于口琴是呼吸的樂器，一呼一吸，如果控制不當，在演奏連線時會給人造成一種不連的感覺。浙江24孔復音口琴內容介紹

復音口琴的氣震音可用吹奏長音來練習。云南口琴機構

復音口琴的滑音演奏技巧： 滑音是指由一個音滑到另一個音的奏法。效果如弦樂器或管樂器中使用的滑奏。這是口琴優于其它簧片樂器（如風琴、手風琴)的一種單獨具有的重要技巧，它的音響效果自然、圓滑、可塑性強，多用于演奏流行音樂、爵士樂、布魯斯音樂等。滑音分為上滑音和下滑音兩種。 半音階口琴和布魯斯口琴在演奏滑音時，用將嘴唇縮小吹單孔的方法。復音口琴由于是上下雙簧片，需用下唇蓋住下一排的吹孔，只吹上邊的單孔即可。演奏時，氣流由緩到急，嘴唇由放松到繃緊，從而將簧片下壓，產生音的下滑（通常下滑小二度到大二度）。由于口琴結構上的原因，吸音演奏較為容易，吹音稍有困難，需演奏者用心體會和練習。下滑音在口琴演奏中用得較多，甚至布魯斯口琴的特色音b7、b3必須靠下滑音才能獲得。云南口琴機構

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