說(shuō)到陶瓷材料，難免將陶與瓷分開(kāi)來(lái)談，我們經(jīng)常說(shuō)的陶瓷，是指陶器和瓷器兩個(gè)種類(lèi)的合稱(chēng)。在創(chuàng)作領(lǐng)域中，陶與瓷都是陶瓷藝術(shù)中不可或缺的重要組成部分，但是陶與瓷卻有著質(zhì)的不同。 [1]陶，是以粘性較高、可塑性較強(qiáng)的粘土為主要原料制成的，不透明、有細(xì)微氣孔和微弱的吸水性，擊之聲濁。瓷是以粘土、長(zhǎng)石和石英制成，半透明，不吸水、抗腐蝕，胎質(zhì)堅(jiān)硬緊密，叩之聲脆。 [1]陶瓷材料目前尚無(wú)統(tǒng)一的分類(lèi)方法，通常把陶瓷材料分為玻璃、玻璃陶瓷和工程陶瓷3類(lèi)。其中工程陶瓷又分為普通陶瓷和特種陶瓷兩大類(lèi)。其中普通陶瓷又稱(chēng)傳統(tǒng)陶瓷，特種陶瓷又稱(chēng)現(xiàn)代陶瓷。 [10]以氧化鈹為主要成分的陶瓷。純氧化鈹 （BeO） 屬立方晶系。松江區(qū)標(biāo)準(zhǔn)陶瓷制品銷(xiāo)售參考價(jià)

清朝中國(guó)瓷器可謂登峰造極，清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細(xì)華美，清代彩瓷在明代的基礎(chǔ)上有了很大發(fā)展，工藝創(chuàng)新，分化出更多的彩色，墨彩、藍(lán)彩、金彩也出現(xiàn)在五彩瓷器畫(huà)面上，色彩淡雅是其特點(diǎn)，從而豐富了清代瓷器裝飾。 [9]現(xiàn)代陶藝在現(xiàn)代陶藝的制作中，原料的取材是不拘一 格的。與多種材料的結(jié)合、并用、滲透，產(chǎn)生了相得益彰的藝術(shù)效果，使現(xiàn)代陶藝既有豐富的表現(xiàn)性又有充分的協(xié)調(diào)性，表面裝飾和空間處理也登上一個(gè)更高的層次。現(xiàn)代陶藝注重質(zhì)地性能，不講究是粗糙還是精細(xì)的原料，取材也不再***于瓷泥和陶泥，而是有意突破傳統(tǒng)陶藝原料的使用范圍，利用泥料的不同特性，發(fā)揮各種材質(zhì)的潛在美感，只要能經(jīng)窯燒的泥、沙等材料都可用來(lái)為之服務(wù)。 [9]靜安區(qū)品牌陶瓷制品銷(xiāo)售廠(chǎng)家現(xiàn)貨其中普通陶瓷又稱(chēng)傳統(tǒng)陶瓷，特種陶瓷又稱(chēng)現(xiàn)代陶瓷。

成形陶瓷制品的成形，就是采用不同方法將坯料制成具有一定形狀和尺寸的坯件。根據(jù)坯料含水率和性能的差異，陶瓷的成形方法分為可塑法、注漿法和壓制法。 [11]（1）可塑法成形 [11]可塑法成形是在外力作用下，使具有可塑性的坯料發(fā)生塑性變形而制成坯體的方法。由于外力和操作方法不同，目用陶瓷的可塑法成形可分為手工成形和機(jī)械成形兩大類(lèi)雕塑、印坯、拉坯、手捏等屬于手工成形，這些成形方法較為古老，多用于藝術(shù)陶瓷的制造。而旋壓和滾壓成形，則是目前工廠(chǎng)廣為采用的機(jī)械成形方法，可用于盤(pán)、碗、杯碟等制品的生產(chǎn)。另外，在其他陶瓷工業(yè)中還釆用了擠制、車(chē)坯、壓制、軋膜等可塑成形方法。 [11]

傳統(tǒng)陶瓷與現(xiàn)代陶瓷中國(guó)傳統(tǒng)習(xí)慣上，常常以紅色**吉祥與富貴，而且釉里紅的呈色穩(wěn)重，敦厚，既壯麗，又樸實(shí)，這都是深受人們喜悅樂(lè)用的因素。燒成后的特點(diǎn)是沉著，熱情。傳統(tǒng)瓷器傳統(tǒng)陶瓷現(xiàn)代陶藝:創(chuàng)造，成為創(chuàng)作主體充分發(fā)揮想象的空間，實(shí)現(xiàn)個(gè)體精神價(jià)值的媒介。使陶藝這門(mén)古老的藝術(shù)成為現(xiàn)代人的精神寓所。因此、與傳統(tǒng)陶藝不同，現(xiàn)代陶藝只是以陶泥作為它的物質(zhì)載體，而借以體現(xiàn)的卻是一種現(xiàn)代的藝術(shù)精神。它主張自由創(chuàng)造、個(gè)性發(fā)揮、即使有些作品仍然保留著容器的形態(tài)。它們具有比傳統(tǒng)陶瓷更高的耐溫性能，力學(xué)性能，特殊的電性能和優(yōu)異的耐化學(xué)性能。

遠(yuǎn)古時(shí)期的陶瓷燒造技術(shù)資料，迄今尚無(wú)從找尋，但從現(xiàn)有資料推測(cè)，可能在新石器時(shí)代初期是用柴草在平地上用篝火直接燒制，這種方法在許多偏遠(yuǎn)落后地區(qū)被使用，統(tǒng)稱(chēng)為“無(wú)窯燒陶”。抑韶文化的窯型基本是橫穴式和豎穴式，就泥地挖掘而成，以柴草為燃料，無(wú)煙囪，窯內(nèi)溫度較均勻，熱量損失較小，燒成溫度可達(dá)1000度。從龍山文化時(shí)期以后，普遍采用豎穴窯，由火膛、火道、窯室三部分組成，窯室直徑1米左右，燃燒時(shí)空氣供應(yīng)較足，使柴草充分燃燒，火焰可沿窯底均勻進(jìn)入窯室，使窯內(nèi)溫度提高，可達(dá)1050度高溫，也為后來(lái)出現(xiàn)的饅頭窯、倒焰窯奠定了必要的基礎(chǔ)。 縱觀中國(guó)彩陶的技術(shù)與藝術(shù)，歷時(shí)四千八年。其實(shí)它的上限年代還是個(gè)難以考據(jù)的迷，隨考古發(fā)掘工八的不斷進(jìn)行，可能還會(huì)出現(xiàn)不同的新認(rèn)識(shí)。就現(xiàn)有的資料而言，可以說(shuō)原始陶器不僅是我國(guó)古代藝術(shù)的瑰寶，它在世界文化藝術(shù)史上也占有重要的一席之地，它是全人類(lèi)的寶貴文化遺產(chǎn)，是人類(lèi)文明史上無(wú)比輝煌的一章。在創(chuàng)作領(lǐng)域中，陶與瓷都是陶瓷藝術(shù)中不可或缺的重要組成部分，但是陶與瓷卻有著質(zhì)的不同。松江區(qū)標(biāo)準(zhǔn)陶瓷制品銷(xiāo)售參考價(jià)

清代陶瓷以“纖巧華美，質(zhì)精藝重，精巧華美”而著稱(chēng)。松江區(qū)標(biāo)準(zhǔn)陶瓷制品銷(xiāo)售參考價(jià)

夏至兩晉時(shí)期陶瓷(13張)在商朝殷墟的遺址中，出土很多陶片、各種款式陶罐，這些陶器上的紋飾、符號(hào)、文字與殷商時(shí)代的甲骨文和青器有著密切的聯(lián)系，陶器在此時(shí)已經(jīng)不局限于盛物器皿，應(yīng)用范圍廣泛，大致可分為日用品、建筑、 殉葬、祭祀禮品類(lèi)等。而后秦漢古代的建筑多用木料來(lái)架構(gòu)，不易久存，所以一些偉大的建筑，如秦代的阿房宮和漢代的未央宮，都無(wú)法完整保存下來(lái)，但仍可在殘存的廢墟中發(fā)現(xiàn)瓦當(dāng)及漢磚 等遺物，藉以略窺古代建筑的規(guī)模。兩漢時(shí)期，釉陶大量替代銅質(zhì)日用品，從而使陶器得到迅速發(fā)展，由于對(duì)于加工技巧的掌握，隨之出現(xiàn)圖案及造型生動(dòng)活潑的陶器裝飾品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，這是陶向瓷的過(guò)渡橋梁。兩晉時(shí)期到南北朝陶瓷主要成就主要體現(xiàn)是越窯，以青瓷為主極盡裝飾之能事，有較高的藝術(shù)水平。松江區(qū)標(biāo)準(zhǔn)陶瓷制品銷(xiāo)售參考價(jià)

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